Neste vídeo, o autor explora maneiras de garantir a imprevisibilidade em uma narrativa, mostrando como evitar histórias monótonas e previsíveis. Ele cita autores clássicos como Arthur Conan Doyle e Franz Kafka, além de apresentar técnicas que podem ser aplicadas por qualquer escritor que queira surpreender o leitor.
A imprevisibilidade é fundamental para que a história não se torne monótona. Quando tudo pode ser previsto, a narrativa perde o encanto. Por isso, obras como as de Sherlock Holmes, de Arthur Conan Doyle, ou as de Kafka, são exemplos claros de histórias nas quais o leitor não consegue antecipar o que acontecerá. Até mesmo o escritor Bolesław Prus cria narrativas em que não há o que prever, porque o próprio desenrolar da trama foge a qualquer expectativa.
Para alcançar esse efeito, existem técnicas específicas. Uma delas, amplamente conhecida, é a “arma de Chekhov”. Ela consiste em introduzir um elemento — um objeto, uma informação ou um detalhe — que, mais adiante, terá um papel decisivo na trama. Plantamos esses “lastros” no início e, no momento certo, recolhemos o que foi semeado, proporcionando ao leitor a sensação de coerência e surpresa ao mesmo tempo.
Outra estratégia serve para distrair o leitor enquanto se prepara o verdadeiro ponto de virada. Trata‑se de criar “pistas falsas”, ou red herrings, que desviam a atenção para caminhos que parecem importantes, mas que, na prática, não conduzem ao desfecho. Agatha Christie utiliza essa técnica de forma magistral: ela espalha inúmeras pistas enganosas, mas deixa, discretamente, as dicas que realmente levarão ao culpado. Assim, o leitor segue uma trilha aparente, enquanto, nos bastidores, o autor constrói a solução real, que pode parecer óbvia apenas em retrospectiva.
Essas duas abordagens podem ser combinadas. Enquanto se constrói a pista evidente que o leitor acompanha, o escritor desenvolve, quase que em paralelo, um elemento aparentemente secundário que, ao final, revela-se crucial. Essa dualidade cria uma camada de complexidade que mantém a atenção do leitor, mesmo que ele perceba que a trama está seguindo um caminho previsível.
Outra técnica envolve o uso de comentários aparentemente banais. Por exemplo, um personagem pode ligar a televisão, ouvir um trecho de notícia e, sem explicitar o motivo, desligar o aparelho. Mais tarde, esse fragmento pode ser retomado como pista importante. Da mesma forma, um diálogo cotidiano — “Ah, tem isso aqui” — pode ser inserido como um fato corriqueiro, mas que, ao ser citado novamente, adquire relevância para o desenrolar da história.
Um exemplo prático que mencionei vem de um livro que estou lendo sobre a luta contra mosquitos. O narrador descreve a frustração de não conseguir dormir por causa dos insetos e, em um momento posterior, essa situação se torna um ponto de virada para o protagonista. O mesmo recurso aparece no romance “Submissão”, de Michel Welbeck, que releio recentemente. A obra, que já havia lido há alguns anos, revelou novos detalhes quando a voltei a ler com um olhar mais atento.
Outro caso interessante envolve Carl Wismans, um romancista francês do século XIX, especialista em “wismans”. No decorrer da trama, o protagonista — que também narra a história — menciona que Wismans se converteu ao catolicismo. Essa informação, inicialmente tratada como um detalhe menor, ganha peso ao longo do livro, influenciando a discussão sobre fé e identidade dos personagens. O narrador apresenta esse fato como se fosse corriqueiro, sem atribuir-lhe grande importância, mas, gradualmente, ele se torna central para a compreensão da motivação dos personagens.
Estudei o tema por sete anos, escrevendo uma tese de doutorado sobre “wismans”. Esse trabalho acabou moldando minha carreira acadêmica e, apesar de ter me consumido, também me trouxe reconhecimento. Hoje, minha rotina se resume a lecionar, pesquisar e, ocasionalmente, absorver novas ideias que possam enriquecer minhas aulas. Continuo fascinado por como pequenos detalhes podem transformar uma narrativa e garantir a imprevisibilidade que tanto valorizamos.